سینما اثرگذارترین ابزار فرهنگی در روزگار کنونی است. هنر هفتم فرهنگ را نخست، به تماشاخانهها و سپس، از راه تلویزیون و ابزارهای نوین دیداری و شنیداری، به خانههای مردم کشاند. شاید به همین دلیل، آندره مالرو توجهی ویژه به سینما داشت و آن را راهی کوتاه برای مردمی کردن فرهنگ و دستیابی به دموکراسی فرهنگی میدانست. سینما در فرانسه، از روزگار تولدش، شتابان پیش رفت و تا پیش از جنگ دوم جهانی، سینمای برتر جهان بود. اما از روزگاری که پای آمریکاییها به این عرصه باز شد، با استفاده از ابزارهای نو و سرمایهگذاریهای کلان، صنعت سینما در این دیار، پرشتاب پیش رفت و به هماوردی جدی برای سینمای فرانسه تبدیل شد. در این نبرد نابرابر، سینمای فرانسه به یاری دولت نیازمند بود و بهتنهایی، تاب ایستادگی در برابر این هجوم همهجانبه را نداشت. دولت از آغاز، با دو هدف به عرصه سینما وارد شد: یاری رساندن به سینمای فرهنگی و هنری در برابر فیلمهای تجاری، و ایستادگی در برابر سینمای آمریکایی برای دفاع از نوعی تنوع فرهنگی که فرانسویها خود را پیشاهنگ دفاع از آن میدانستند. در این نوشتار، راهکار فرانسویها را برای رسیدن به این دو هدف بررسی کردهایم. این رویکرد فرانسوی برخاسته از مسئلهای است که دلمشغولی سینمای ایرانی نیز به شمار میآید. روابط دولت و سینما در فرانسه، ممکن است علاقه سیاستگذران فرهنگی کشور ما را نیز به خود جلب کند.
Cinema is the most influential cultural instrument in the contemporary world. The seventh art first brought culture in theaters and then in homes by T.V. and modern audio – visual devices. Perhaps, for this reason, André Marlow paid special attention to the cinema and regarded it as a shortcut to the popularization of culture or achieving cultural democracy. Since its birth, cinema in France experienced a significant progress and was the best before the Second World War. But with the entrance of Americans to this field, relying upon their modern technology and huge investments made considerable progress and challenged the French cinema. The French cinema needed government, help in this unequal competition and could not resist this all – out invasion on its own. The French government got involved in the sector of cinema to reach two goals: helping cultural and artistic cinema: and standing up against American cinema to defend the cultural diversity championed by the French. This article examines approaches results from a problem which is also considered a major concern for Iranian cinema. Relationship between government and cinema in France might absorb the attentions of our cultural policymakers.